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户外阳光下的色彩――有感于法国印象派走进北航-新闻网

作者:admin 来源:未知 更新日期:2019-03-21 浏览次数:

  户外阳光下的色彩――有感于法国印象派走进北航-新闻网户外阳光下的色彩――有感于法国印象派走进北航 点击数:加入时间:2004-12-14 近日,徐悲鸿先生之子、中国人民大学徐悲鸿艺术学院院长徐庆平教授在北航做了一次关于法国印象派绘画的讲座。徐教授的父亲徐悲鸿,是早年中国接触法国印象派的先驱,在上个世纪20年代徐悲鸿初涉法国印象派,开启风气之先,所以徐教授对于法国印象派自然有充分的发言权。今年是中国的法国年,法兰西的浪漫气息带着强烈冲击力和感染力弥漫在整个华夏大地上。印象派绘画作为法国最富有代表性的特色之一第一次大规模来到中国,而在北航严谨的学术氛围中,也第一次有了一点莫奈和塞尚留在历史里充满文艺色彩与梦幻气息。很多同学对法国印象派都只是一个模糊的印象,面对印象派的作品也知识驻足,回眸与惊叹,而不会产生激动、欣赏和共鸣。这一次徐教授的讲座让我们初涉印象派广阔的领地,让我们仿佛又回到了100多年前的法国游走在塞纳河畔、穿梭在蒙特戈依街道、在夕阳下漫步于毕沙罗生活的村庄。印象派绘画诞生于19世纪中期,在印象派的初期,人们嘲笑其为“画得模模糊糊,简直是白痴”,但它最终放出异彩,开创了欧洲现代艺术。印象派画家在写生的过程当中,不能坐在画室中,他们要面对大自然的变化,随时改变自己的心情,进行微妙的色彩转移,色调的变化。这样做画,让画家更富有激情,并把那种激情反映到点、线,在画面当中飞动的感觉,在造型上,他们不像学院派那样仅仅守着一个轮廓,而是求一个整体感,一个氛围感,让色彩本身在相互地穿插,这对原先的绘画是一种极大的挑战,自然不能拥有自由的空间。但是,时间帮助这些开拓者征服了一切阻碍,因为历史告诉我们:当一条道路走入困境时,面对紧闭的大门,需要的不是墨守成规的钥匙,而是破旧立新的铁锤。中国人与“印象派”这个极其学院化的单词有着密切的往来:30年代,印象派逐渐对中国的绘画、文学等产生广泛印象,并形成一股艺术思潮。但有意思的是,50年代印象派再度登陆中国时,被批为腐朽没落艺术逆流。由于政治的干预,印象派作为一个专业术语却妇孺皆知。到了八十年代,西方艺术被中国艺术大量借鉴,印象派“卷土重来”,其作品在国家级报刊上频繁露面。从中国的法国年上,我们可以看到法国的印象派绘画在中国极受欢迎,这不能说是因为中国人有好奇心,想看个新鲜,而是源于艺术的魅力。随着艺术品市场政策的放宽和艺术经济经营意识的提升,不出国门,人们也有机会见到罗马的雕塑,希腊的陶器,可以欣赏达利的自画像,可以见到欧洲市场最流行的设计,可以观看美国百老汇歌星的演出,可以把许多遥远的梦想变成现实。但泥沙俱下的艺术品市场同时酿造了大量的泡沫,混淆视听,遮蔽人们的眼睛,人们失望。但“追求艺术民主,表现现实生活中阳光灿烂的生活,印象派的这些特质令中国人一下子找到心灵渴望的归宿。” 北航学生总是沉浸在数字、公式的世界里,对真正的艺术和自然真实的绘画有极大的渴求与期待,印象派绘画发现和表现户外自然光下的色彩的手段,捕捉大自然的瞬间变化的能力,对光线、时间、气候、色彩与人和景物之间的关系的探索,寻求有生命力的自然和不被规则束缚的命题取向让我们体会到自然美的内在蕴涵,也更符合人类回归自然的意义。(《北航》报 杨蕾)

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